El Teatro Nacional Cervantes (TNC) y el Instituto Cultural Municipalidad de Bahía Blanca, en coproducción, convocan a bailarinas/actrices mujeres, con fuerte presencia escénica y formación en danza contemporánea y/o clásica, radicadas en la ciudad de Bahía Blanca y sus alrededores a participar de las audiciones para la obra La epidemia de la danza, escrita y dirigida por Keila Braidot, a estrenarse en el mes de junio en el Auditorio Caronti de la Asociación Bernardino Rivadavia de la ciudad de Bahía Blanca, provincia de Buenos Aires, en el marco del programa TNC Produce en el país.
La inscripción podrá realizarse a partir del 2 de febrero a las 00:01h y hasta el 13 de febrero a las 23:59h (cierre definitivo).
FECHAS DE AUDICIONES
Las audiciones y call back se llevarán a cabo desde el 23 al 26 de febrero inclusive.
Cada inscripto seleccionado para participar de las audiciones recibirá agenda de su audición desde el 14 de febrero.
De dichas audiciones surgirán 4 (cuatro) intérpretes femeninas que cubrirán los personajes de la obra y serán contratadas por el TNC.
Entre el 1 y el 15 de marzo se realizará la comunicación a las personas seleccionadas.
CONDICIONES DE CONTRATACIÓN
Contrato de 4 meses de duración de acuerdo a la escala salarial vigente de la Asociación Argentina de Actores y Actrices:
– Dos meses de ensayos, previstos para abril y mayo, con jornadas de hasta seis horas diarias y un máximo de cinco días por semana.
– La convocatoria está abierta a localidades aledañas a la ciudad de Bahía Blanca, pero se aclara que la contratación no contempla el pago de viáticos ni traslados.
– Disponibilidad full time para montaje y ensayos generales durante la semana previa al estreno.
– Estreno: 6 de junio.
– Funciones: entre el 6 de junio y el 31 de julio.
IMPORTANTE
Será requisito excluyente para la contratación de cada bailarina/actriz seleccionada, contar con la inscripción como monotributista en ARCA y tener regularizada su situación fiscal al momento de la ejecución de su contratación.
Asimismo, se informa que no podrán ser contratadas por el Teatro Nacional Cervantes aquellas personas que ocupen cargos en relación de dependencia dentro de la Administración Pública Nacional, Provincial o Municipal, debido a la incompatibilidad legal vigente con dichas contrataciones.
Lineamientos para audiciones
Perfiles
Se seleccionarán 4 intérpretes mujeres con fuerte técnica en danza contemporánea o danza clásica, capacidad de improvisación, buena audio percepción y manejo expresivo tanto corporal como vocal. Las intérpretes deben poder proyectar la voz, tener dicción clara y velocidad en el decir, y contar con disponibilidad horaria para ensayos y funciones. Se valorará especialmente la experiencia en actuación.
Modalidad de la Audición
Previa
Las aspirantes eviarán su CV antes de la audición. Y deberán traer aprendido de memoria alguno de los dos textos seleccionados. (están copiados al final)
Participación: todas las postulantes audicionan para todos los roles; la dirección determinará posteriormente qué intérprete ocupará cada rol.
Primera Instancia
Clase de calentamiento: breve clase de danza contemporánea. Participan todas las postulantes al mismo tiempo. Objetivo: entrar en calor para las secuencias coreográficas (no instancia de evaluación principal).
Secuencias coreográficas: se enseñarán 4 secuencias correspondientes a cada personaje de la obra: Isadora Duncan, Anna Pavlova, Mary Wigman y Dore Hoyer. Todas las postulantes realizarán las 4 secuencias, divididas en grupos pequeños si fuera necesario para una mejor observación.
Improvisación: todas las postulantes realizarán improvisaciones siguiendo consignas propuestas por la dirección. Se harán en el espacio de manera colectiva o divididas en dos grupos según la cantidad de participantes.
Al finalizar el día, se realizará una primera preselección.
Segunda Instancia
Clase de calentamiento:
Secuencias individuales: las seleccionadas del día anterior realizarán alguna de las secuencias aprendidas, solas, según lo que la dirección necesite evaluar (pueden ser una, dos, tres o las cuatro secuencias).
Texto individual: cada postulante deberá traer aprendido de memoria uno de los dos textos seleccionados. Cada una pasará sola, interpretando el texto con proyección de voz, dicción clara y velocidad adecuada.
Parte opcional: si el equipo de dirección lo considera necesario, se armará un grupo de 4 intérpretes y se les entregará una hoja con la última escena donde hablan los 4 personajes. Se les pedirá que la lean juntas en el espacio.
Criterios de selección
Durante la audición se observará especialmente:
– Manejo corporal: claridad y calidad del movimiento, precisión, capacidad para aprender y reproducir secuencias rápidamente. Capacidad para seguir consignas.
– Musicalidad y audiopercepción.
– Capacidades interpretativas y presencia escénica.
– Trabajo vocal: proyección de la voz, dicción clara y velocidad en el decir.
– Capacidad de improvisación.
– Percepción del entorno y de las demás personas: escucha grupal y capacidad de adaptación.
– Disponibilidad horaria: ensayos por la tarde (a partir de las 14 h), de lunes a viernes, durante abril y mayo 2026; funciones en junio y julio, con posibilidad de ensayos semanales durante el período de funciones.
Textos para audicionar
Cada postulante debe elegir uno y traerlo aprendido de memoria.
Texto 1
(Lo dice desafectada) Esta que vemos acá es Isadora Duncan. A esta altura de su vida ya perdió a sus dos hijos en un accidente de tránsito. Deirdre Beatrice Duncan y Patrick Augustus Duncan fallecieron el 19 de abril de 1913. Tenían 6 y 2 años.
Ambos murieron cuando el automóvil en el que viajaban, conducido por su institutriz y el chófer, cayó accidentalmente al río Sena. El auto tenía un sistema de arranque por manivela que falló, y al intentar encenderlo en una calle inclinada, el vehículo rodó hacia el río y se hundió. Todos los ocupantes murieron ahogados. Isadora no estaba en el auto.
Bailé una criatura que lleva en brazos a sus muertos, con pasos lentos y vacilantes, hacia la última morada. Bailé el descenso a la tumba y, finalmente, el espíritu escapando de la carne que lo aprisiona y ascendiendo… hacia la Luz: la Resurrección.
Pensamos en elegir alguna de sus danzas más libres, más festivas, en las que ella parece estar corriendo en las praderas de un bosque, simulando ser una ola del mar, ardiendo como una llama que es movida por el viento… Pero elegimos esta. No pudimos evitarlo.
Texto 2
(Lo dice con agilidad sin dar pausas) 1927. Las costas brillantes de Niza. Isadora pasea con su nuevo amante en un automóvil de lujo. Es de noche. El automóvil va a toda velocidad cuando la estola de fuerte seda que ceñía el cuello de Isadora empieza a enrollarse alrededor de la rueda, arrastrando a la señora Duncan con una fuerza terrible, lo que provoca que salga despedida por un costado del vehículo y se precipite sobre la calzada de adoquines. Así es arrastrada varias decenas de metros antes de que el conductor, alertado por los gritos, consiga detener el automóvil. Se obtiene auxilio médico, pero se constata que Isadora Duncan ya ha fallecido por estrangulamiento, y que sucedió de forma casi instantánea.
PROPIEDAD INTELECTUAL Y DERECHOS DE REPRODUCCIÓN
Los PARTICIPANTES ceden a la Organización, a través de la firma y presentación de la presente, los derechos de grabación, reproducción y arreglos de cualquier índole para la reproducción de sus ejecuciones, material fotográfico, audiovisual y reportajes realizados durante el desarrollo de los ensayos y funciones de LA OBRA, como también la transmisión televisiva y radial, incluyendo internet, redes de cable, etc. en el territorio de la República Argentina o en el extranjero.
CONFIDENCIALIDAD
Los SELECCIONADOS no podrán comunicar, difundir, publicar, transmitir información no publicada o de carácter confidencial, de la que haya tomado conocimiento con motivo de la ejecución de las obligaciones emergentes de las presentes Bases y Condiciones, por sí y/o terceros a través de cualquier medio gráfico, televisivo, radial, spot electrónico, medios digitales, internet, redes sociales, Facebook, Twitter, Instagram, WhatsApp, Snapchat, etcétera, salvo que así lo hubiera autorizado expresamente para hacerlo el Teatro Nacional Cervantes y el Municipio de Bahía Blanca por escrito. Esta obligación de reserva o confidencialidad subsistirá aún vencidos los plazos de las presentes bases y/o dispuesta su rescisión o resolución, siendo responsable él/la participante por los daños y perjuicios que pudiera irrogar la difusión de datos o informes no publicados. El Teatro Nacional Cervantes es responsable de los documentos que contienen los datos de carácter personal suministrados voluntariamente por los participantes a través de los formularios de registro, autorizando el tratamiento automatizado de dichos datos personales exclusivamente para fines informativos y estadísticos. Todos los datos serán tratados con absoluta confidencialidad, no siendo accesibles a terceros para finalidades distintas para las que han sido autorizados.
ACEPTACIÓN DEL REGLAMENTO
La sola presentación de trabajos a esta Audición implica el pleno conocimiento y la expresa aceptación y conformidad del presente reglamento, en todos sus puntos. Cuando circunstancias no previstas lo justifiquen, el TNC podrá cancelar, suspender y/o modificar las bases del presente sin que ello genere derecho alguno a reclamos o indemnizaciones. En el caso de modificaciones, las mismas se entenderán consentidas y aceptadas por el participante una vez transcurridas las veinticuatro (24) horas de su notificación fehaciente por el ente organizador.
DECLARACIÓN
La Audición no importará o configurará relación jurídico-laboral de dependencia con el ente organizador. Los PARTICIPANTES realizarán su tarea de manera personal, por su cuenta y riesgo, y no habrá subordinación laboral entre las partes.
IMPREVISTOS
Toda circunstancia no prevista en las normas precedentes será resuelta por la dirección del Teatro Nacional Cervantes.
JURISDICCIÓN
El Teatro y los PARTICIPANTES constituyen domicilio legal en los denunciados, donde serán válidos todas las notificaciones, intimaciones y emplazamientos que allí se realicen y, se someten a la jurisdicción y competencia de los juzgados en lo Contencioso Administrativo y Federal con asiento en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, con expresa exclusión de cualquier otro fuero o jurisdicción que por cualquier motivo pudiera corresponder.
¿CÓMO PUEDO INSCRIBIRME?
En forma digital a través del presente formulario ACÁ
Por dudas o consultas acerca de esta convocatoria escribinos a [email protected]